④雨横（hèng）风狂：雨势头猛，风刮得凶。

⑤乱红：指落花。

【简说】

这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。语言十分流利，语意逐步深入。毛先舒对此有所分析：“因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。”（《古今词论》引）从这里可以看出作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。

朝中措

平山堂①

平山栏槛倚晴空，山色有无中②。手种堂前垂柳，别来几度春风③？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直取年少，尊前看取衰翁④。

【注释】

①词题又作《送刘仲原甫出守维扬》。维扬，即扬州。原甫是刘敞的字。仲，兄弟排行第二。刘敞是欧阳修的朋友，于嘉祐元年（1056）出守扬州，欧阳修作此词相送。平山堂，据《扬州府志》记载：“平山堂在郡城西北五里大明寺侧，宋庆历八年，郡守欧阳修建。临堂遥眺，江南诸山皆拱揖槛前，山与堂平，故名。”宋叶梦得《避暑录话》：“欧阳文忠

公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州，隐隐若可见。公每暑时，辄凌晨携客往游。”

②王维《汉江临眺》：“江流天地外，山色有无中。”

③宋张邦基《墨庄漫录》：“扬州蜀冈上大明寺平山堂前，欧阳文忠公手植柳一株，谓之‘欧公柳’，公词所谓‘手种堂前杨柳，别来几度春风’者。薛嗣昌作守，相对亦种一株，自榜曰‘薛公柳’，人莫不嗤之。嗣昌既去，为人伐之。不度德有如此者。”

④衰翁：欧阳修自称。《采桑子》：“白首相逢，莫话／衰翁，但斗尊前语笑同。”

【简说】

这首送别词与一矮送别之作不同，它没有客套的送别语言，而是如同和朋友叙谈家常，追忆自己在扬州做太守时的生活，塑造了一个热爱山水、热爱百姓，风流儒雅、豪放豁达的“文章太守”的形象，从而表现了作者同刘原甫亲密无间的友谊。上阕前二句紧扣题目，先从平山堂写起，“山色有无中”虽是取自王维诗中，但是用在这里浑然天成，突出了晴空下的远山岚气缭绕、若隐若现、朦朦胧胧的特点。“手种”二句表现了对扬州的深切怀念。下阕“文章”三句所说的文思敏捷的太守，既是对刘原甫的赞颂，也是作者的自况。结尾二句，虽不无及时行乐的思想，但更多的是一种豁达乐观，“衰翁”不让年少的豪情。这首词中“衰翁”的形象同《醉翁亭记》中“醉翁”的形象，有异曲同工之妙，一词一记，相映成趣，如果对比阅读，饶有风趣。

玉楼春

尊前拟把归期说①，未语春容先惨咽②。人生自是有情。痴③，此恨不关风与月④。离歌且莫翻新阕⑤，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花⑥，始共春风容易别。

【注释】

①尊前：筵席上。尊：酒杯。

②春容：青春的容貌。

③有情痴：因情感丰富而作出俗人以为是发痴的行为。《世说新语·纰漏》：“任育长……尝行从棺邸下度，流涕悲哀。王丞相问之，曰：‘此是有情痴。’”

④风月：这里是风晨月夜或风花雪月的意思。

⑤翻新阕：另谱新曲。

⑥直须：应当。

【简说】

这首词是作者在离开洛阳的筵席上，面对和他深情相爱的女子抒发的一种对人生的感情的看法，在委婉的抒情中表达了人生的哲理。这一次的分别，也许是永别，可为了安慰对方，要虚拟一个归期，但那女子惨咽的春容，已使他欲说不能了。因此，作者无限感慨地说：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”人生有悲欢离合，“有情痴”往往为此而忘情，作出一些看上去不合情理的“傻事”，这正是人有丰富的感情所致，和自然界的风花雪月是没有关系的。花香鸟语，该是足以使人赏心悦目的吧，但杜甫却“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）。作者在这里朦胧地意识到，从本质上说，人的思想感情并不受外界景物的左右，人生的种种不如意以及社会的缺欠，才是感情痛苦的根源。王国维《人间词话》说：“永叔‘人生自是有情痴，此恨不关风与月’，‘直须看尽洛城花，始共春风容易别’，于豪放之中，有沉著之致，所以尤高。”王国维所说的“沉著之致”，也是指它的哲理性而言的。

采桑子①

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤②，芳草长堤，隐隐笙歌处，处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪③，惊起沙禽掠岸飞④。

【注释】

①《采桑子》共13首，是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）时所作。词前有作为序言的《西湖念语》，其中说：“况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往”，“因翻旧阕之辞，写以新声之调”。这一组词，前十首专咏西湖，后三首抒写自身感慨。这里所选的是组词的第一首。西湖，指颍州西湖，在颍州西北郊，是颍河（淮河最大支流）会合诸水汇流之处，宋时是著名的风景区，和杭州西湖同样有名。

②逶迤：曲折，绵延不断。

③涟漪：波纹。

④沙禽：沙滩上的水鸟。掠：擦过。

【简说】

这首词写泛舟颍州西湖，描写细致入微，典雅幽美，是山水词的精品，表现了作者寄情山水的乐趣。上阕写荡舟西湖的见闻，逶迤的绿水，铺满长堤的芳草，还有那处处相随的隐隐笙歌，无不洋溢着春的气息，作者的欣喜之情，也溢于言表。下阕刻意抒写泛舟的感受。水面像琉璃一样平滑，作者因贪看西湖美景而“不觉船移”，但“微动涟漪”，船毕竟是移了，并且“惊起沙禽掠岸飞”，更突出了湖面的幽静，又表现了“沙鸥翔集”的勃勃生机。古往今来，写泛舟的诗词数不胜数，而像这样细致入微地写出了泛舟感受的却极为罕见，因而弥足珍贵。苏舜钦（一首）

苏舜钦（1008～1048），字子美，其先梓州铜山（今四川中江），后迁开封。景祐元年进士

。历官大理评事、集贤校理、监进奏院。屡次上书朝庭，议论时政得失。为保守派诬谄入狱，革职为民，退居苏州，买水石，筑沧浪亭，自号沧浪翁。后起为湖州长史，未赴任而卒。其诗风格豪迈，笔力雄健。亦能词，但仅存一首。著有《苏学士文集》。

水调歌头

沧浪亭①

潇洒太湖岸，淡泞洞庭山①。鱼龙隐处②，烟雾深锁渺间④。方念陶朱张翰⑤，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾⑥。丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶⑦。刺棹穿芦荻，无语看波澜。

【注释】

①据《宋史·苏舜钦传》，苏舜钦因为动用了官府卖故纸的钱召妓乐、会宾客，被政敌借机弹劾，“坐自盗除名。舜钦既放废，寓于吴中，在苏州买水石作沧浪亭，益读书，时发愤懑于歌诗，其体豪放，往往惊人”。此词即为苏舜钦谪居苏州时所作。

②淡泞：清新明净之意。洞庭山：太湖中的岛屿。

③鱼龙：用张衡《西京赋》“鱼鳞变而为龙”的典故，比喻自己能化成鱼，又能变成龙，有所作为。

④渺：浩渺弥漫。

⑤陶朱：即范蠡。范蠡辅佐越王勾践功成后，为逃避勾践迫害，“乃乘扁舟浮于江湖，变名易姓，适齐为鸱夷子皮，之陶为朱公”，在陶经商，大富。（见《史记·货殖列传》）张翰：《世说新语·识鉴》：“张季鹰（翰）辟齐王东

曹掾，在洛阳见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。俄而齐王败，时人皆谓为见机。”

⑥汀：水边平地。

⑦宋人魏泰《东轩笔录》：“苏子美谪居吴中，欲游丹阳，潘师旦深不欲其来，宣言于人，欲拒之。子美作《水调歌头》有‘拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶’之句，盖谓是也。”依这种说法，此词为潘师旦拒绝其游丹阳而作。但细玩词意，未必如此局限。

【简说】

这是一首颇类《离骚》的政治抒情词。苏舜钦是直言敢谏的忠贞之士，因为屡屡上书议论时弊，而遭保守派忌恨，被弹劾罢官，无可奈何地退居苏州，这对于“大丈夫，当景盛，耻疏闲”，正是年富力强的作者来说，愤懑的心情是可想而知的。这种心情，都在这首词中表达了出来。上阕写“鱼龙”是表明自己空有凌云之志而被“深锁”，写对范蠡、张翰的怀念，是表明自己远祸避害的心情。下阕“丈夫志”至“华发改朱颜”是写自己怀才不遇，壮志未酬而年华老去，基调与东坡“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月”颇为相似，但此词较东坡词为早。结尾二句，是超脱，也是一种无言的抗争，表现了作者的一种不服输的倔强精神。蔡挺

蔡挺，字子政。宋神宗熙宁间，以枢密直学士帅平凉（在今甘肃省东部）。偶作《喜迁莺》一词，传至内宫，闻于神宗。不久，以“治军有方”、“功垂边关”，拜枢密副使。

喜迁莺

霜天秋晓，正紫塞故垒①，黄云衰草。汉马嘶风，边鸿叫月，陇上铁衣寒早。剑歌骑曲悲壮，尽道君恩须报！塞垣乐，尽橐鞬②，锦带山西年少。谈笑刁斗③，尽烽火一把，时送平安耗④。圣主忧边，威怀遐远，骄寇尚宽天讨。岁华向晚愁思，谁念玉关人老？太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒！

【注释】

①故垒：边塞的旧营垒。

②橐鞬：橐，袋子；犍，马上盛弓的器具。这里引申为收藏。

③刁斗：军中用具。铜质，有柄。白天用来烧饭，夜间击以巡更。

④平安耗：耗，消息、音信。平安耗，报平安的消息。

【简说】

伴随这首词的是一个很偶然的敌事。据说作者蔡挺以枢密直学士在边关做帅。寒秋清晨，颇有所感，写下此词，交给儿子品评。儿子将其置于袖内时时赏味，不慎失落，被一老卒拾到，交给笔吏辨认。笔吏爱其词，交给一名妓演唱，不久便辗转传入宫中。神宗感其“谁念玉关人老”句，擢拜枢密副史，喜获升迁。看似偶然，实则必然。词的上片泛写“霜天秋晓”，边塞的秋景苍凉，边塞的守军们战歌悲壮，“尽道君恩须报”。尽管有“黄云衰草”、“嘶风”、“叫月”这些令人感伤的景物，但“曲悲壮”“塞垣乐”却将边塞渲染得苍凉慷慨。下片抒情议论，“平定耗”、“威怀遐远”“太平也”等句，恰是一简向朝廷请功的奏章。所以说，在偶然之中又蕴含着必然。这“必然”便是全词中屡屡出现的****之话。司马光

司马光（1019～10**），字君实，夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。宝元二年进士。累官资政殿学士、尚书左仆射，兼门下侍郎。赠太师、温国公，谥文正。编撰《资治通鉴》。政治上趋于保守，反对王安石新法。著有《司马文正公集》、《稽古录》。亦能诗词，存词仅三首，语言流畅清丽。

西江月

佳人

宝髻松松挽就①，铅华淡淡妆成②。青烟翠雾罩轻盈③，飞絮游丝无定④。相见争如不见⑤，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月明人静。

【注释】

①宝髻：古代妇女发髻的一种。

②铅华：搽脸之粉。唐张祜《集灵台》（其二）：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”诗写虢国夫人“铅华淡淡妆成”朝见唐玄宗。

③轻盈：指佳人。

④游丝：飘动着的蛛丝。

⑤争如：怎如。

【简说】

这首词其实是用不着“今译”的，因为它明白如话。这首词塑造了一个美丽多情的佳人形象，道出了在爱情问题上“相见争如不见，多情何似无情”这很富哲理性的警句，给人以启迪。它表现了这个以撰修《资治通鉴》和反对新法而著名的史学家、政治家感情极为丰富的一面。

上阕首二句，写佳人宝髻松挽、铅华淡妆，不用盛妆浓抹而风韵天成。“青烟”二句，仍是写佳人，表现了一种隔雾看花的朦胧之美。换头，“相见”二句，意深旨远，堪称名言警句，使人受益。这个佳人大约是和一个年轻美貌的男子邂逅相遇了，双方虽则一见钟情，或互诉爱慕对方的衷肠，或只是脉脉传情，未得机会交谈，而终于无可奈何地分别了，从此天各一方，消息难通，于是发出了“相见争如不见，多情何似无情”的慨叹——还不如当初不相见，或者虽是见了面而彼此冷漠无情。从这二句我们可以想象出双方的相思之苦。结尾二句写酒后初醒，月明人静，环境之幽寂，则夜受相思煎熬，不言而自明。

古往今来，写美女佳人的诗词甚多，但司马光的这首诃不落俗套。它内容健康，意境优美，语言流畅清丽，无疑当属上乘之作。王安石（四首）

王安石（1021～10**）字介甫，江西临川（今江西抚州市人）。宋神宗时任宰相并实行变法。晚年退居金陵。在文学方面，王安石主张内容应为政治服务，因此反对宋初一味追求诗歌形式的“西昆体”的作品，并写下不少反映现实的诗歌。他并不以词著名，但《桂枝香》（金陵怀古）一词，则历来评价甚高。词集名《临川先生歌曲》。

桂枝香

登临送目①。正故国②晚秋，天气初肃③。千里澄江似练④，翠峰如簇⑤。归帆去棹残阳里，背西风、洒旗斜矗⑥。彩舟云淡，星河⑦鹭起，画图难足⑧。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续⑨。千古凭高，对此谩嗟荣辱⑩。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱**遗曲。

【注释】

①登临送目：登山临水，眺望远近景物。

②故国：指金陵（今江苏南京市），即六朝旧都建业。

③肃：肃杀。这句是说气候开始高爽肃杀。

④澄江似练：谢朓《晚登三山还望京邑》诗：“余霞散成绮，澄江静如练。”练，白绸。这句说千里长江好象一条白色的绸带。

⑤簇（cù促）：聚集，引申为簇聚之物（如山峰）。

⑥斜矗（chù触）：斜竖着。

⑦星河：银河。这里借指长江。两句（一首）写作者登高眺望长江，只见远处的彩舟如被轻云缭绕，江上的白鹭飞向青天。

⑧这句是说金陵的晚秋景色是难以用图画充分表现出来。

⑨门外楼头：唐杜牧《台城曲》诗：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”（台城在今南京）是说隋将韩擒虎已攻到宫门外，而陈后主（叔宝）还和妃子张丽华等在楼头作乐。这两句是写六朝国破家亡，悲恨不断。

⑩谩嗟荣辱：徒然感叹历朝的盛（荣）衰（辱）。

六朝旧事：窦巩有《南游感兴》诗：“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回；日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此两句用其意。

商女：酒楼茶坊的歌女。**遗曲：指陈后主所作的艳曲《玉树**花》。《隋书·五行志》：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树**花，花开不复久。’”后人把此曲看成亡国之音。杜牧《泊秦淮》诗就说：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《**花》。”这三句用杜牧诗意表达出作者的兴亡之感。“唱”，原作“歌”。

【简说】

本词先写金陵晚秋，用“画图难足”四字概括出澄江翠峰、归帆去棹等等景物，把“登临送目”的内容发挥无遗。下片写旧朝往事，则主要是不满与谴责，较之一般的怀古诗词，立意较高较新。

据说当时寄调《桂枝香》作金陵怀古词的有三十多家，而以王安石这首为“绝唱”。苏轼对本词亦颇为赞赏，并叹道：“此老乃野狐精也。”（杨湜《古今词话》）

（本章完）