踏莎行
春色将阑①，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅②。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照③。倚楼无语欲销魂④，长空黯淡连芳草⑤。
【注释】
①阑：残，晚，尽。
②屏山：指屏风。
③菱花：指铜镜。古时铜镜之背常铸菱形图案。
④销魂：这里形容心情悲痛愁苦，好比魂将离体。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣
。”
⑤这句写离情。李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”
【简说】
这首词写闺情，是伤时惜别之作，情致缠绵，耐人咀嚼。上阕写春尽花落，“莺声渐老”，画堂人静，细雨蒙蒙，残香袅袅，此情此景，一般人都会觉得空寂无聊，更何况深闺中的女子！她孤独无聊的郁郁情怀，决难排遣。过片，揭出女主人公的心理活动：“密约沉沉，离情杳杳。”因为密约难践，离恨愈深。“女为说（悦）己者容”（司马迁《报任安书》），心上人远在天涯，因此闺中人慵照镜，弃铅华，倚楼远望，只见芳草连天，灰云蔽空。她本想排遣苦闷，却更觉心情郁结，无语销魂。全词虽没有反映更多的社会内容，但也表现了以男性为中心的社会中女性的悲苦，具有一定的社会意义。
阳关引
塞草烟光阔，渭水波声咽①。春朝雨霁轻尘歇。征鞍发。指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然，知有后会甚时节。
更尽一杯酒，歌一阕。叹人生，最难欢聚易离别。且莫辞沉醉，听取阳关彻②。念故人，千里自此共明月。
【注释】
①渭水：黄河支流，经长安北入黄河。
②阳关：在今甘肃敦煌县西南古董滩附近，是古代通往西域的重要关口。这里的“阳关”指《阳关曲》。彻：完结。
【简说】
唐代诗人王维有一首著名的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！”这首七绝被称为送别诗的绝唱，流传开来之后，又被谱成乐曲，广为传唱，因此又被称为《阳关曲》或《渭城曲》。为了表达送别的深情厚谊，诗的后两句往往被人们重复几次，因此又有了《阳关三叠》之称。寇准的这首《阳关引》就是把王维这首《阳关曲》自然巧妙地融化运用，来表现惜别之情。词虽然仍以渭水为背景，但送行的地点却不必在渭城（唐宋疆域不同，渭城在北宋差不多成了边城），而是表达一种普遍的送别之情。全词七十八个字，在篇幅上较王诗（二十八个字）多出了近两倍，因此，寇词比王诗多了一些具体的描写。而“动黯然，知有后会甚时节”，“叹人生，最难欢聚易离别”，则是直抒胸臆，写出了人生的别离之苦，具有普遍的意义，因此容易打动人，使送行和被送双方产生感情上的共鸣。
当然，从影响来说，寇词不如王诗，因为它毕竟属于仿作之列。但它仍然有独到的地方。如果我们说，“念故人，千里自此共明月”启发了苏东坡，使他写出了“但愿人长久，千里共婵娟”的千古佳句，该不是臆断吧！林逋（一首）
林逋（967～1028），字君复，钱塘人。长期隐居在西湖的孤山。死后谥“和靖先生”。他是有名的诗人。名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动欲黄昏”（《山园小梅》），咏梅得其神态风致。有《和靖集》。
相思令
吴山①青。越山②青。两岸青山相对迎。争忍③有离情。君泪盈④。妾泪盈。罗带同心结未成⑤。江边潮已平⑥。
【注释】
①吴山：泛指钱塘江北岸的山。这里古代属吴国。
②越山：泛指钱塘江以南，绍兴市以北的山。这小古代属越国。
③争忍：怎么忍心。
④羽盈：两眼含泪、盈盈欲滴。
⑤这句说要把罗带打个同心结而未成功（暗喻婚事不成）。
⑥潮已平：潮水已涨到与岸相齐，表示船将开行。
【简说】
这首小词寄离情别意于山容水态之中，颇具民谣风味。先写来时满怀喜悦，两岸青山亦象在相对迎客。那知匆匆相见，好事难谐，潮来船开，只好垂泪道别。范仲淹（三首）
范仲淹（
9**～1052），字希文，吴县（今江苏苏州市）人。真宗时进士。仁宗时曾与韩琦同拒西夏。在参知政事（副宰相）任上提出过改革政治的措施。死后谥文正。他能以边塞风光入词，开宋代豪放词的先河。有《范文正公全集》。
苏幕遮怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水①。芳草无情，更在斜阳外②。黯乡魂，追旅思③。夜夜除非，好梦留人睡④。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】
①这句描写斜阳照山、秋波连天。
②这两句是说夕阳照不到远在山那边的（无情的）芳草。
③黯（àn暗）：形容心情的忧郁。旅思（sì四），指客中的情思。这两句说浓重的乡思使美景为之黯然失色。往事的追忆引起了羁旅的愁怀。
④以上两句说，每天晚上只有回乡的好梦才能使自己睡得安稳。
【简说】
碧云、黄叶、翠烟，是运用色泽来渲染夕阳下的秋景，借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。这里秋景的动人适足以反衬出客愁的深长。
有人认为这首诗主要是“丽语”、“柔情”，但也有人提出其中有寄托，如张惠言就说：“此去国之情”。黄蓼园更提出以芳草喻小人的说法，则未免牵强。
渔家傲秋思
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意①。四面边声连角起②。千嶂里。长烟落日孤城闭③。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计④。羌管悠悠霜满地⑤。人不寐。将军白发征夫泪⑥。
【注释】
①塞（sài赛）下：指边地的关口。风景异：指景物与江南一带不同。衡阳雁：指南归之雁。湖南衡阳县南衡山七十二峰之首名回雁峰，相传雁到此不再飞，遇春就北回。柳宗元《春日过衡州》诗亦说：“正见峰头回雁时。”两句说边地孤城秋天的景色与江南不同，只见雁儿不停地向衡阳那个方向飞去。
②边声：边地的角声、马鸣声等等。角：古时军中乐器。长五尺，形如竹筒，本细末大。见《宋书·乐志》。古代军中以吹角来表示昏晓。这句说黄昏时军中号角一吹，周围的边声也随之而起。
③嶂：屏障一样并列的山峰。长烟：这里指暮霭。两句说这个孤城处在重达的山峰环抱之中，当夕阳西下、暮霭四至时，城门就关上了。
④燕然：山名，即今蒙古人民***境内的杭爱山。东汉车骑将军窦宪等追击北单于，登燕然山，刻石纪功而回。见《后汉书·窦融传》。未勒，没有（战胜敌人）刻石纪功。两句说举起洒杯，想到离家万里，至今功名未就，不能早作归计。
⑤羌管：羌笛。“羌”是西北少数民族。悠悠，形容笛声悠扬。
⑥两句说身在孤城，夜里不能入睡，所想的是：为了守边而长期离家，致使将**白，征夫泪下。
【简说】
这是作者防守边地的生活经历的概括。先写雁去秋来的边地风光，是长烟落日，边声四起，千山重迭，孤城深闭，笔调极其雄放。接着自恨功业末成，发出怀乡的叹息，并以低沉的调子作结。魏泰《东轩笔录》卷十一指出，欧阳修称这首词是“穷塞主之词”。还说：“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以‘塞下秋来’为首句。”
御街行秋日怀旧
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静、寒声碎②。真珠帘卷玉楼空③，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里④。愁肠已断无由⑤醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧⑥，谙⑦尽孤眠滋味。都来⑧此事，眉间心上，无计相回避。
【注释】
①香砌：砌是台阶，因上有落花，所以称为香砌。这句是说黄叶纷纷飘到有落花的台阶上面。
②寒声碎：寒风吹动落叶，发出细碎的声音。
③真珠帘、玉楼：形容楼阁的华美。真珠，即珍珠。全句是说帘卷楼空，人去无踪。
④练：素色的绸。三句是说月光皎洁，年年今夜都是这样，但两人却一直是相隔千里，不得会面。
⑤无由：无从。
⑥敧（yǐ以）：通“倚”，倾斜的样子。全句说灯油将尽，灯光忽明忽暗，人斜靠在枕上，不能入睡。
⑦谙（ān安）：熟悉。
⑧都来：即算来。王闿运说：“‘都来’即‘算来’也。因此处宜平，故用‘都’字。”（《湘绮楼词选》）
【简说】
这是一首写秋夜离人相思的词。历来评词者都认为本词能情景两到。上片主要写景，而情也寓其中。下片全部抒情。末三句一往情深，李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）即从这里脱胎。柳永（十四）
柳永（980～1503），原名三变，后改名为永，字耆卿，福建崇安（今福建县名）人。父亲柳宜，从南唐入宋做官。柳永少年时代在汴京，与“狂朋怪侣”过着“暮宴朝欢”的日子。他又“好为淫冶讴歌之曲，传播四方”。（《能改斋漫录》）他在考试落第后曾写了一首《鹤冲天》词，词中坦率地道出由于落第而产生的不满情绪，因此被仁宗斥落，由是失意潦倒。直到景祐元年（1034）才登进士第。此后曾任睦州（今浙江建德县）推官（府属官吏），还做过定海（今浙江县名）晓峰盐场盐官，所作《鬻海歌》一诗，极写滨海盐民生活的困苦，并揭露了官僚地主和奸商对盐民的残酷剥削。他官位终于屯田员外郎（工部屯田司的助理官吏），世称“柳屯田”，死于润州（今江苏镇江市）。
柳永有词集名《乐章集》，收词二百多首。其中十之七八是慢词，这些慢词很多是应教坊乐工之请而作，也即是为了配乐传唱，所配的是“因旧曲，创新声”（《宋史·乐志》）的“新腔”。这些新腔从音乐上看，有抑扬顿挫，曼声多腔的特点；从歌辞来看，能做到构思完密、层次井然而又铺叙委婉，能将叙事、写景、抒情很好地结合起来。这些也就是写作慢词的具体要求。慢词在柳永手里达到了很高的成就。
柳永词的内容大约可分为以下几类：一是抒写自身羁旅行役以及离愁别恨，二是描写祖国山川形胜、都
市风光。也还有一些庸俗无聊**低级的作品。由于他生活在都市里巷之中，又极注意从民间词吸收营养，因此所作词有的与敦煌《云谣集》十分接近，有的还有很多创新的地方。在语言方面注意较多地使用明白自然的通俗语言。
柳永词在当时影响极大，“凡有井水处，即能歌柳词。”（《避暑录话》）这主要是指教坊歌伎到处传唱的情形而言，而学士文人仍对之采取排斥的态度。事实上，由于柳永善于向民间词学习并且获得了很大的成就，因而在文人词的发展道路上，无论是内容、词体扩大和语言运用等方面，柳词都曾对苏轼、秦观、周邦彦直至辛弃疾、吴文英等词人起着很大的影响。
（本章完）