就是个造纸工人，他主要负责的是抄造这个过程，就是用纸浆渗水制成浆液，然后用篾席捞浆，使纸浆在捞纸器上交织成薄片状的湿纸，他做这个过程太久了，每日里都观摩纸浆纤维沉淀交织，日久天长，对纸张的了解达到了一个惊人的地步，后来他开始帮朝廷做密函了，办法就是现在这样，循着纸张的纤维纹理切割，把一张纸轻轻松松分成两片，密函夹在其中，又通过类似于抄造一样的手段，把两片分割开来的纸片再复原回去，不光肉眼难辨，就连分量都和正常的纸张相差不多。

因为此人负责给朝廷制造密函，保密度极高，所以这种技术没有外传，一直都是家传的，他们也完全成了皇室的御用匠人，宋亡之后蛰伏过一段时间，到了明朝的时候，又被明朝皇室重新启用，及至明末，李自成攻破京城，这一家子人逃亡山东避难，后来收养了一个战争中的八旗遗孤，并将自家女儿许给了对方，这种技术才第一次外传，后来这个遗孤回归八旗，又服务于清廷。

据我所知，负责做这种密函的人，在清末被派往东北这边寻找金脉了，山里那些人就是当初满清派来寻找金脉的淘金人！

如此一来就全对上了，这幅画应该就是方二娃自己从老家带过来的，只不过不知道出于什么原因，他和山里那些人格外亲密，那些人用这幅画做了伪装，把打开秽貊遗迹的钥匙当做夹层藏在了画中，随后又交给方二娃保存。”

说话之间，泼在画上的水已经浸润的差不多了，钱光启用手在上面一搓，纸张立马被搓碎，下面果真藏着一个东西。

那好像是一层薄薄的皮子，打磨的太纤薄了，以至于很难分辨出到底是什么皮子，比纸张还要轻薄，而且明显是浸过油的，上面有类似于刺青一样的东西。

钱光启将那薄薄的皮子拎了出来，借着手电筒的光芒照了照，长呼出一口气，道：“看来就是这东西了，虽然没办法对这块皮子断代，但根据我的考证，秽貊族亡人部落这一支确实崇尚墨面，并以此为美。”

这张薄薄的皮子，同样是一幅画。

只不过相比于方二娃祖先画的那张画而言，要粗糙很多，类似于早期的岩画，单从这种画风来看，倒确实是夏商周那个时代周边少数民族的风格，那画上有人、有牲畜，像是表现他们当时生活状态的，没有什么特殊的含义，钱光启提到的秽貊族亡人部落十二神律这些并未在画上表现出来。

“这也没什么特别的啊，为什么这么个东西会成为钥匙呢？”

老白从钱光启那里