水池中盛入清水,泥以麻灰,最好静置几个时辰。然后援笔叩齿,沾丹青墨砚,纵笔毫水上,这个过程最好一气呵成,后面再补笔就落于下乘了。等墨迹晕开后,将生宣浸于水上,取出后晾干,之后是最后一步,也是最重要的一步,作画。”
明华裳意外:“还需要再画?”
“当然。”
谢济川说,“丹墨入水后完全无法预测,拓出的墨迹也千奇百怪,反而最考验作画者的功底和巧思。若是擅画者,能根据晕染出的墨迹循势利导,画龙点睛,高明的画者甚至能在水中绘出古松、怪石,乃至人物。”
光听着就难,明华裳发自真心地赞叹,然后问:“这水便是用过的?”
谢济川点头:“水中有墨,应当用过。”
“照这样说水岂不是只能用一次?”
水拓法用的水需要提前静置,没法一边画一边换,相当于每次只有一次尝试机会。谢济川瞥了她一眼:“不然,你以为水拓法为何难学呢?”
明华裳默默闭嘴,查看书案上其余的东西。桌案左方放着水池,右方搭着一幅画,中间是文房和宣纸。
明华裳一进来就注意到这张画作了,但她硬是忍住好奇,等看完屋里整体布局后才来观摩画作。
这幅画下方是一个香炉,炉中腾起袅袅烟雾,烟雾中有奇山怪石、古松仙人,最妙的是香炉后是一扇木窗,烟雾缠绕着窗格,虚中有实,实中有虚,空间感、怪诞感跃然纸上,颇有种芥子天地、壶中仙境的意蕴。
这幅画中的烟雾便是由水拓法晕染出来的,墨迹一圈圈逸散,飘逸舒展,不可捉摸,是人力完全无法达成的玄妙。画者后期加的笔也妙,怪石奇松和水墨晕迹完全融为一体,可谓大拙大巧,相得益彰。
便是明华裳这种外行人都觉得好。可惜只是半成品,若等此画画完,不知该有多惊艳。
明华裳欣赏完画作后,看向旁边。许多宣纸凌乱地堆在桌上,还有不少落到地上,看起来有人在这里临摹那幅香炉仙境图。
明华裳指着水池,问:“谢阿兄,水里的墨迹是这幅画留下的吗?”
谢济川凉凉瞥向明华裳:“你到底对我有什么误解。我又不是大罗神仙,你问我?”
“从现场迹象上看是的。”
明华章检查完血迹,站起来,指着地上的一张废纸说,“这张纸上的墨迹和画相比,大概形状相似,但圈与圈之