威尼斯电影节作为欧洲三大电影节之一，理论上来说，评奖时应该更偏向欧洲影人，这就是为什么大多数人在此之前都认为维里娜.梅洛德比苏灵溪拿奖的可能性更高。

一个是地地道道的意大利籍女演员，一个是近两年才崭露头角的外国人，在两方电影成绩相差无几的情况下，显而易见，评审团的心意会偏向前者。

然而就是这样一个在其他人眼里的“必胜局”，最后的赢家偏偏是所有人都不看好的后者。

一个二十岁出头的华国演员，凭借一部上半年就在戛纳首映过的影片，就这么出人意料地拿下了最佳女演员奖。

——她甚至比当年的Talia还要更年轻几岁。

所有人的第一反应都是惊讶，紧接着就联想到了去年的那则绯闻。

苏灵溪的底细他们不清楚，但考克斯家族和考恩家族在娱乐界的影响力无需多言。

更何况，比起奥斯卡那种千人投票的学院奖，欧洲三大电影节的评奖制度一直有着极为明显的弊端——评奖时太过依赖几位评审团成员的意见。

一部影片能不能拿奖，演员能不能拿奖，在某种程度上其实靠得不是演技，而是大部分评委的喜好。

假如遇上喜欢宗教片的评委，那么这一届相关题材的影片就很容易大放异彩。

演员评奖也同理，如果评委恰好喜欢这个角色的设定，又或者青睐这一种演绎方法，那么演员本人不用费多大力气公关就能获得奖项。

这也是为什么国内网友常说，假如评审团里没有华国评委，那么华语片想要拿奖就几乎是不可能的事。

哪怕再优秀的影片，送来了三大，都需要有慧眼识珠的评委能够为它“撕奖”——《蔷薇刺》和《夜梦巴黎》能在柏林戛纳拿奖，少不了藤田陵和格蕾塔.米伦大力推荐的功劳。

来到颁奖典礼的各国影人都深谙这条潜规则，苏灵溪能够“爆冷”获奖，背后少不了有人为她疏通关系。

那么，她身边又有谁有这个能力帮她呢？

这答案太简单了——除了连开公司都要帮她一把的凯文.考恩，还有谁能有心思和手段做到这一切？

乔伊.考克斯已经成了被家族“流放”的弃子，凯文.考恩近年来在哥伦比亚内部却是一路高升，论资源，论人脉，都是好莱坞名副其实的大人物。

又有谁会不想借此机会结交他呢？

而事实真相如何，只有苏灵溪自己和团队最清楚——凯文在一整件事里，充其量只起到了引荐的作用。

评审团一共七位评委，凯文作为中间人，促成了她们和那位美国导演的谈话，仅此而已。

真正在这件事上起到关键作用的其实是塞琳娜和伊娃——前者帮忙把她介绍给了两位来自英国的评委，还在这两位面前力荐她的表演；后者利用安德鲁留下的人脉关系，直接联系到了评审团主席，出钱又出力地进行公关。