踏莎行

自沔东①来，丁未元日②至金陵，江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软③。分明又向华胥见④。夜长争得薄情知，春初早被相思染⑤。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远⑥。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管⑦。

【注释】

①沔东：唐，宋时州名。即今湖北武汉市。

②丁未：孝宗淳熙十四年（1187）。元日：年初一。

③燕燕、莺莺：指作者所恋的女子。

④华胥：传说之中的国名。《列子·黄帝》：“（黄帝）昼寝，而梦游于华胥之国。”后因此将华胥作为梦境的代称。这三句写恋人入梦。

⑤争得：怎得。薄情：薄情郎，即指作者。这两句追忆梦中恋人诉说别后相思之情。

⑥针线：指亲自缝制的活计。郎行（háng杭）；郎边。这三句写梦醒后遥忆她别时赠送亲手做的活计，别后又亲自作书相寄；想象她的魂魄追随于情郎左右。这里暗用“倩女离魂”事：陈玄祐《离魂记》叙唐代张镒之女倩娘与表兄王宙相恋。后镒将女许配别姓，王宙悲恨赴京，倩娘因而卧病闺中，其魂魄化形为人，随宙至四川，生二子。五年后夫妇归宁，病中的倩娘闻讯出迎，两女翕然合为一体。

⑦冥冥：遥空。这两句以皓月千山衬托恋人离魂于夜里寂寞归去，同时又暗示了作者的相思之情。

【简说】

本词亦是恋情之作。上片描绘梦中与恋人相会。下片揣想恋人的相思之情。结尾以凄寂无人的月下千山来点出词人孤独的心境。用一“冷”字将自然界的静态转化成词人缠绵**的情意；显示出作者对语言运用方面是既富于暗示性而又极其凝炼。

齐天乐

丙辰岁①与张功父会饮张达可②之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。

功父先成，辞甚美。予裴回末利花间③，仰见秋月，顿走幽思。寻④亦得此。蟋蟀，中都⑤呼为促织⑥，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之⑦。

庾郎先自吟愁赋⑧。凄凄更闻私语。露湿铜铺⑨，苔侵石井，都是曾听伊处⑩。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入

琴丝，一声声更苦。

【注释】

①丙辰：宁宗庆元二年（1196）。

②张功父：即张镃，张俊之曾孙。有《南湖集》。达可或系功父之昆季。

③裴回：即徘徊。末利花：即茉莉花。

④寻：不久。

⑤中都：指北宋汴京。

⑥促织：即蟋蟀。《汉书·王褒传》：“蟋蟀俟秋吟。”师古注：“蟋蟀，今之促织也。”

⑦象齿：象牙。这句是说将象牙雕镂成楼台来贮放蟋蟀。

⑧庾郎：指庾信。《愁赋》：庾信所作。宋人有记载。刘辰翁《须溪词》中《兰陵王》（送春）：“更江令恨别，庾信愁赋。”此赋今已不传。

⑨铜铺：铜制的铺首（装在门上用以衔住门环）。这句是指露水沾湿了大门上的铜铺。铜捕、石井都是借以泛指人家的庭院篱落。

⑩伊：即蟋蟀。这句是说屋外院落中，处处能听到蟋蟀的鸣声。

两句说闺中思妇听见鸣声，无法入睡，起来寻觅纺织的机杼。

屏山：屏风。

砧杵：衣用具。这两句是说蟋蟀的鸣声为什么经常断断续续地和衣声唱和呢？

候馆：郊外的宾馆。离宫：帝王行宫。这三句是说秋夜月下，在客舍、行宫中听到蟋蟀鸣声会引起无限悲思。

豳（bīn宾）诗；指《诗经·豳风·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与：随意成篇。这句说将蟋蟀写入了诗篇。

这两句描写儿童夜里点了灯到篱边井旁去捉蟋蟀时的情态。

琴丝：指乐曲。

【简说】

小序指出本词是赋蟋蟀之作，也即通过蟋蟀哀音抒发个人愁思，慨恨统治者“玩物”丧国。

上片先点出“愁”字，并以吟诗声、私语声、机杼声来形容蟋蟀声。“西窗”句承上接下，再用雨声、砧杵声、琴声来比喻蟋蟀声。候馆、离官，是进一步刻划怨思，而篱落儿女的笑乐，更反衬出词人内心的凄苦。

本词善于运用虛字以使前后两句互相呼应，如“先自”和“更闻”。换头“西窗”句联系上下片词意，在句中使用“又”字使句意显得更为灵活。

念奴娇

予客武陵①，湖北宪治②在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄③荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻④丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间⑤于琉处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴⑥，数得相羊荷花中⑦。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之

闹红一舸⑧，记来时尝与鸳鸯⑨为侣。三十六陂⑩人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒孤蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

【注释】

①武陵：宋时名朗州武陵郡。即今湖南常德县。

②湖北宪治：指湖北提点刑狱的官署。

③薄（ｐò破）：迫近。这句是说把船驶近荷花，在它旁边饮酒。

④寻：一寻为八尺。寻尺，指八尺到一丈。

⑤间：间或。

⑥朅（qiè窃）来：即来到之意。朅是发语词。吴兴，今浙江吴兴。

⑦相羊：同“徜徉”，游戏之意。这句是说屡次在荷花之下游赏。

⑧舸（gě葛）：大船。闹：作动词用。指打破荷花丛中的静寂境界。红：指红荷花。这句是说乘着游船荡进红荷丛中观赏。

⑨尝：曾。鸳鸯：指小序中所说“游人画船”中的男女游客。

⑩陂：池塘。三十六陂：宋人诗词中常用“三十六陂”，这是虚指而非实地，说三十六是言其多。王安石《题西太乙宫壁》：“三十六陂烟水，白头想见江南。”

水佩风裳：本指美人衣饰，这里指荷叶、荷花。李贺《苏小小墓》诗：“风力裳，水为珮。”珮同佩。全句写水上荷花、荷叶，一望无际。

翠叶：荷叶。这句写清风送来了荷叶的清香。

玉容：荷花。这句指花辦浅红，好似酒意方酣。

孤蒲：即菰蒲，浅水生植物。菰即茭白。

媽然：形容花容如同美女的微笑。两句写荷花随着清风摇动，象是美女在微笑，弥漫着高洁的情调和清新的气息，

从而启发了词人的诗兴。

青盖：指荷叶。这句形容荷叶好似亭亭玉立的仙女。

争忍：怎忍。凌波：形容女子步履轻盈。两句以荷比人，说她不忍翩然离去，是由于还未和情人相会。

舞衣：即荷叶。南浦：水边，这里泛指离别之处。两句是说只怕秋风一起，就要翠销香残，只剩下败荷残叶。李璟《浣溪沙》词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”这两句意思与李词相近。

田田：形容水面荷叶茂密。几回：几次，再三。《古乐府》：“江南可采莲，莲叶何田田。”沙际：沙滩边。这两句写荷叶长得青翠茂密，使人走在沙滩边的归途上，犹屡屡回头遥望，欲去还留。

【简说】

通首写荷花，并以荷寄托身世。小序写赏荷时的情景，是幽闲不类人境，从而衬托出绿荷的高洁，也暗示了词人的襟抱。这种描叙在本词的内容表达方面起着相互配合的作用，也有助于对全词的理解和领会。

词中将荷花比成姿态袅娜的美女，并认为她的微笑弥漫着高洁的情调和清新的气息，从而启发了词人的诗兴。至于描写荷花零落迟暮，则不仅是伤美人的身世，亦是词人的自伤。结末寄托心情于自然景物，不仅达意，且能传神。

八归湘中①送***

芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇②。无端抱影销魂处③，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切④。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨⑤。最可惜、一片江山，总付与啼。长恨相从未款，而今何事，又对西风离别⑥。渚寒烟淡，櫂移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月⑦。

【注释】

①湘中：作者曾客湖南长沙一带。***：事迹不详。

②三句写雨后静夜，莲花落粉、梧桐摇落的景致。

③这句写自己平白无故的顾影神伤。

④篠（xiǎo小）：小竹。蛩（qióng穷）：蟋蟀。两句写雨后院落中竹墙边闪闪的流萤和苔阶上唧唧的虫声。是写夜景。

⑤水面琵琶：白居易《琵琶行》：“忽闻江上琵琶声，主人忘归客不发。”两句是写送客时闻水面琵琶声而感叹。

⑥未款：指交谊不是太深。这三句写两人相交未深，就又匆匆分别。

⑦文君：即汉司马相如之妻卓文君。这里借指***之妻。翠尊：酒杯。这五句遥想***家人望归心切，以及他回家后两人团聚之乐。又这五句系从李白诗运化而来：“玉阶生白露，夜久侵罗袜；却下水晶帘，玲珑看秋月。”（《玉阶怨》）

【简说】

作者傲敞湖山，自标高致，他的为人既不同于苟安求和的奸佞之辈，也不同于庸俗的清客文人，这样的思想行为，使他的作品能具有一定的现实意义，但也存在着较大的局限性。这首在湘中所写的《八归》，是他早期的作品，其中感慨系之地道出了对**的忧念，表现了词人思想倾向中不忘现实的一面。

本词主要借江上送客之时，面对大好河山，因而引起无限家国之叹。“最可惜、一片江山，总付与啼。”是与陈亮的“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”都以声情激越见长，而又寓意深远。

（本章完）